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本書旨在探討現代詩中關於圖象詩的音樂性，包含文字與符號所組成的圖象其所代表的意涵，與其中所涵蓋的節奏、旋律以及整體的音樂性，跳脫以往研究圖象詩的意象表徵，而是找到另一個不同的方式去連結圖象詩中的情緒與內容起伏。

作者簡介

江依錚

臺灣彰化人，國立臺東大學語文教育研究所畢業。喜歡透過詩的語言來紀錄生活中的小確幸。

一、圖象詩的界定

漢字為單音獨體的文字，每個字都有其讀音與形貌，利用這樣的特性，可以進行任何形貌的搭配組合；中國文字本身的圖象基因與建築特性，可以讓其圖象無阻礙的呈現，組合排列出圖象詩。而什麼是圖象詩？丁旭輝在《臺灣現代詩圖象技巧研究》一書中對圖象詩下了這樣的定義：

「圖象詩」又稱「具象詩」（Concrete Poetry），指的是利用漢字的圖象特性與建築特性，將文字加以排列，以達到圖形寫貌的具象作用，或藉此進行暗示、象徵的詩學活動的詩。（丁旭輝，2000：1）

圖象詩透過漢字本身的特性予以象徵、暗示，讓圖形寫貌的功能淋漓發揮；而在新詩創作自由為前提之下，巧妙的排列文字，自由的創作途徑也讓文字排列的創意大展美感。

圖象詩的寫作技巧，是透過具象化的文字組合空間性的詩，在文字整合空間的過程當中，最先被察覺的便是其中透露出的意象。而研究圖象詩的意象，可以解讀圖象詩表層的意思與意象的堆砌，讓詩跳脫簡短的詩句框架，而成更具體化的情緒與感觸。這是一種刻意的圖象經營，透過精心安排的組合，加上不同讀者解讀的渲染度，讓圖象詩更加的完備與豐富。

提到圖象詩，就不得不提及詹冰了，他是戰後跨越語言的一代，也是臺灣現代詩壇中不可或缺的代表人物。受現代主義影響的他創作了一系列的圖象詩，可視其為圖象詩語言實驗的先驅；他透過文字的諧趣與前衛思想，創造了與眾不同的現代新詩，也揭示了現代詩的另一個里程碑。他曾經對圖象詩下了一番定義：

圖象詩是什麼？我想，圖象詩就是詩與圖畫的相互結合與融合，而且可提高詩效果的一種詩的形式。假若用這種形式，而不能提高詩的效果，那麼就不必寫圖象詩了。當然要寫圖象詩必須要有適於圖象詩的詩材，才可寫出成功的圖象詩。不然的話，是徒勞無功的。（詹冰，1978：60）

圖象詩就是詩與圖畫的相互結合，透過巧妙的詩的形式安排，我們可以產生更具象的趣味與美感。但是並非每種題材都可以用來創作圖象詩，而是必須要有一定的經營與設計，透過圖象的具象化，加乘詩的感染力。

詩歌是語言的藝術，是注重形式的藝術，詩歌的創造就是一種語言的創造。但詩不正也是透過語言組合的創造嗎？

詩作意象，常能將人性、物性、生與死、愛與恨等素材凝鍊表現，而使讀者產生一種銳利戰慄的直接感受。（楊昌年，1991：284）

換句話說，「圖象詩」是可直接訴諸視覺形象的詩，透過文字描述的情境，直接的外顯而致；創作者透過文字建築出的圖象詩，試著在其中投射情感與意涵，使圖象詩除了外顯的結構，還有內在的深度探討價值，這些都是圖象詩所以吸引人的地方。

詩的直接意象，可以連接到人最直接的情緒感受，透過最顯明的圖象表徵，我們可以很深刻的去感染詩作所帶給我們的震懾與戰慄感；而透過直接且清楚明白的觸發，我們也能對作者所創造出來的意象感到懾服並深陷其中。